无疑，创作《在世》是余汉文学之路的第二个阶段。开初，余华想形貌“一小我私家和其运气的干系”。其时，他思考了好久，久久未动笔创作。直到一天午休睡醒，脑海里表现“在世”二字，“灵感也就来了”。他说，“灵感是天天城市呈现，但要看你本人筹办好了没有。”

　　在本届香港书展的讲座中，青年作家陈春成也说起沈从文、汪曾祺对本人写作的影响。余华也不破例。不管是川端康成，仍是他屡次说起的卡夫卡、博尔赫斯，都对其写作发生了主要影响写作的目标和意义。余华曾称：“像阳光对树木的影响一样，阳光对树木的影响是要树木以树木的方法生长，并非要它酿成阳光的方法去生长，这就是一个作家对另外一个作家的影响。”

　　此前，余华在题为“文学与影象”的演讲中说起，“作家演讲做多了小说写作根底，‘跑码头’的习惯就会流暴露来，标题问题做得大点，老是比力有益。”这一次的讲座，环绕本人文学创作的差别阶段，余华说起多部作品的创作细节。

　　余华用“洒满了盐”来相比月光。他注释道，一方面“盐”和伤口有关，一方面“盐”是福贵作为农人所晓得的且是最熟习的。

　　余华描述本人的写作像踢足球，工夫长，一场下来能够仍是“零比零”，他云云玩笑地描述本人的作品《文城》“拖”了21年。究竟上，在长达40多年的文学创作生活生计中，余华对文学写作有着本人的请求，“不要反复本人，同时本人的长篇小说要抵达我其他作品格量的均匀线。”

　　余华不止一次报告过本人与卡夫卡的“文学缘”——“1986年，我读到了卡夫卡写作的目标和意义，卡夫卡在叙说情势上的为所欲为把我吓了一跳……在卡夫卡这里，我发明自在的叙说可使思惟和感情表达得愈加充实。”在这以后，他连续写出《十八岁出门远行》《四月三日变乱》《西冬风吼叫的正午》《一九八六年》《旧事与科罚》等一系列作品小说写作根底。

　　在《在世》中，余华以“盐”为意象停止形貌，这经常激发读者、文学界的会商——“我看着那条蜿蜒着通向城里的巷子，听不到我儿子光脚跑来的声音，月光照在路上，像是洒满了盐。”

　　上世纪80年月，20岁的余华有了写作的愿望，刚好读到汪曾祺的《受戒》，读《诺贝尔文学奖获奖作品》（上小说写作根底、下册），也读到川端康成《伊豆的舞女》——后两本作品让他具有了更激烈的写作愿望，而川端康成对他的影响尤甚，以至成为其“第一个写作的教师”。

　　余汉文学创作的第三阶段是创作了《兄弟》。他在讲座现场回想，1997年小说写作根底，他开端动手写《兄弟》，不断到2005年阁下才完成初稿。“一开端创作故事时，我不会由于悲凉的情节而感应难熬痛苦。最难熬痛苦的时分，是在我修正初稿时小说写作根底，读完好段笔墨的时分。”余华暗示，他在修正《兄弟》初稿时，抽着纸巾擦眼泪。

　　余华演讲时言语幽默、直白，经常激发现场读者欢笑。他称小说写作根底，《在世》的言语是最朴实的，“由于这是用一位农人的口气来说述人生故事”。

　　记者理解到，因前来参与讲座的读者过量，故而此次讲座分为高低两场，每场包容3000余名读者。离讲座收场另有2个多小时，曾经无数百名读者前来列队候场，大多为年青人。在候场间隙，有读者谈起本人对余华作品的喜欢；也有人席地而坐，打开余华的书浏览。

　　“糊口是属于本人的感触感染，不属于他人的观点。”7月22日下战书，今世出名作家余华来到第33届香港书展示场，为读者带来题为“文学自在谈”的讲座。讲座中，余华谈起本人40多年的创作阅历和差别的创作阶段。

　　余华曾称，文学的门路也是他本人人生的门路，而创作《十八岁出门远行》则是这条门路的第一个阶段。余华在讲座现场说：“我拔了5年牙，手艺好得很。”话毕，台下笑声连连。在成为一位作家之前，余华曾是名牙医。彼时的他，写小说是“为了不拔牙”，为了进文明馆。

　　对余华而言，已揭晓31年的作品《在世》至今仍意义严重：“这部作品是我写作的转型。一开端，我想用第三人称视角停止创作，但假如是用观察迟疑者的角度来看福贵的运气，能够会发明他除灾难没有其他的。但假如用第一人称誊写，便会发明福贵是用幸运的口气来说述本人的平生写作的目标和意义。”