并非每一个窘境都存亡攸关。我们固然被麦克高文之类危险刺激的故事所吸收，可是常常安静冷静僻静的故事更故意义。珍妮特•布若威指出，“糊口和文学中最大的伤害并没必要然是最惊人的，我们完成愿望的最大停滞常常出如今离自已近来的处所，好比我们本身，我们的本性；它还会躲藏在我们四周的人身上，包罗伴侣、爱人、家人。当人们看到一个生疏人拿着一把枪走过来，大都人会惊惶金庸写作本领总结，但当他们看到母亲拿着一把烫发钳走过来，能够惊惶的人会少很多。”

　　我们从另外一个角度来对待窘境金庸写作本领总结，即窘境就是愿望。一旦或人意想到他想获得甚么，并开端付诸动作，他就启动了一个潜伏的故事。

　　情节以因果形式睁开，曲折迂回，路过多少情节点。按照罗伯特•麦基的界说，情节点促使故事朝一个新的标的目的开展。当我指点我的门生写作时，我们所做的最有代价的工作即是枚举出这些情情节点。有了这些情节点，我们才气设想故事的开展轨迹。

　　在任何一篇故事中，看成者报告次要人物的连续串的举动时，叙事就降生了。叙事最简朴的情势即是大事记构造化写作本领。

　　固然，这其实不料味着你不克不及写好人，只是仆人公要另选别人。安•鲁尔的实在立功小说为她带来不菲的支出。她在1987年的小说《细小价格》中偏重讲诉了一个病态的自恋狂丹妮•唐斯射杀本人孩子的故事。可是鲁尔挑选的仆人公倒是将唐斯诵经牢狱的查察官弗雷德•胡基。胡基不只将这个禽兽森逍遥法外，还和老婆收养了杀人犯的两个孩子，此中一个孩子的身材曾经部分瘫痪。看，这才是讨人喜好的人物。

　　处理窘境是每一个故事的终极目的。窘境的处理开释了因仆人公与艰难难奋斗而发生的戏剧张力构造化写作本领。听者、读者或观众也能够从中吸取经历经验，得到实践生话的启迪。

　　假如让一名故步自封的警务记者来报导司徒亚特•汤姆林森的故事，他能够会把重点放在受害者身上，以她为中间，写出一篇“人物—变乱—所在—缘故原由”的尺度消息报导。而斯图亚特却智慧地挑选了借杰森•麦克高文之口来说诉这个故事，由于麦克高文具有作为一位幻想仆人公的特性。起首，他简单靠近。斯图亚特在此前的故事创作中就和他打过交道，而麦克高文刚巧有空承受采访构造化写作本领。

　　并非每篇故事终极都能处理成绩。释义性记序文使用活动线来睁开话题，它其实不需求经由过程成绩的处理来到达这个目标。这类叙事沿着一条平直的轨迹开展，变乱顺次发作，偶然会偏离主题，对新呈现的风趣话题睁开笼统的会商。

　　鞭策故事开展的人物就是仆人公。如统一名活泼的演员，仆人公经由过程动作满意愿望，打败敌手，大概处理成绩。因而，当你寻觅仆人公的时分，务须要找到那些真正可以鞭策情节开展的人。

　　叙事性散文凡是以简短的行动线开首，却很少以处理成绩末端。这类文章的重点该当是作者对糊口的深思，总结经历经验，给读者以启示。

　　任何一个成绩都能组成窘境，但只要某些窘境能成绩一篇故事。你能够不会去读一个女人丢了车销匙的故事，除非丢钥匙这个小小的费事能招致严重的结果。在这类状况下，丢钥匙可以开端一篇故事，可是它其实不克不及成为鞭策故事开展的窘境。

　　窘境越大，故事越大。乔恩•弗兰克林喜好“那些有关人类景况的根本窘境，包罗恋爱、憎恶、疾苦、灭亡等等。”拉约什•艾格瑞也从人物的角度表达了不异的概念。他以为仆人公需求具有壮大的意志力，一旦他想要获得甚么，任何工作也没法拦阻他，如许就会发生剧烈的激动，从而鞭策一篇具有相称文学重量的故事得以开展。

　　在简朴的故事中，处理的法子仅仅是借助外力。（消防队员带来了“性命之钳”，将受害者从变形的汽车里救出来。）在愈加庞大和故意义的故事中，深人而耐久的心思变革解开了窘境。汤姆•霍尔曼的《理查德•米勒的教诲》，跟踪报导了一家咖啡厅的咖啡师，由于厌倦了贫苦懒惰的糊口，他理了发，买了西装，跑到一家公司求职。可是作为中产阶层，他勤劳事情金庸写作本领总结，而且意想到糊口对他的请求远远超越他之前的设想。这个前咖啡师学会了甚么是合作、甚么是野心、甚么是义务、甚么是言行分歧。汤姆没有变革，可是他的仆人公曾经洗面革心，开端享用新的糊口。

　　第二，麦克高文处在一个察看者的地位上，目击了故事中一切情节的发作。而其他幻想的仆人公在故事主线中忽然呈现又很快消逝，当各人汇合处置成绩的时分他们呈现了，但不久又由于其别人的参加而消逝。在斯图亚特的故事中金庸写作本领总结，赶到现场并试图灭火的其他巡警，和操纵“性命之钳”的消防队员都是潜伏的仆人公。可是，他们没有一小我私家亲眼目击了全部历程。固然，你也能够在这些人物之间不竭转换视角来说诉故事。可是，我以为假如你能对峙以一个视角来说诉故事，结果会更好。

　　一位警官不断坐在十字路口，看着车辆吼叫而过。到今朝为止，情节点还没有呈现。变乱沿着平居的轨迹开展。接着，一辆小货车以八十英里的时速呼嘯而过。如今，情节点呈现了。一旦一位巡警发明一辆车以如许的速率经由过程十字路口，那末他就有事可干告终构化写作本领。而关于巡警杰森•麦克高文来讲，工作才方才开端。

　　我已经与斯图亚特•汤姆林森协作过一篇简短的突发性消息叙事报导，其时他仍是个警务记者金庸写作本领总结，在《俄勒冈报》的都会分社事情。他给我打德律风，我对他的故事非常感爱好，便请他将故事的来龙去脉娓娓道来。

　　请留意，弗兰克林夸大人物该当博得读者的喜欢构造化写作本领。新手们常常想写关于好人的故事，可是好人很少能成为故事的仆人公。一方面，他们不克不及教会我们怎样糊口；另外一方面，读者不克不及够与他们发生共识。读者等待的是那些具有豪杰风格，大概最少是心爱的仆人公，这就是为何好莱坞影戏中的罪犯仆人公常常是心爱的好人。假如你在非虚拟故事中让反社会者担当配角，读者将付与这个毫无兽性的好人所不配的优秀品格。

　　杰森•麦克高文没有那末勇敢，但他必定是个讨人喜好的人物。作为一个帅气的女子构造化写作本领，有妇之夫、年幼孩子的父亲，他处置着社会敬重度很高的消防队员事情。同时他又兼任另外一个公家效劳脚色——后备警官，当他捉住罪犯并挽救一位女子于危难当中时，他的正面形象就建立起来了。

　　关于处理窘境，另有一点。对主动末端的偏心其实不料味着你不克不及去描画那些乍看是失利者的仆人公。盖伊•塔利斯发明，换衣室里的失利者比胜利者风趣很多，那是由于输掉角逐的活动员，正如失恋者、竞选失利者、事情合作失利者之类，必需打起肉体主动想法子来应对绝望的终局。因而，失利者的故究竟际上是鼓励民气、主动向上的。我们不能不克制糊口中的得志，经由过程进修其别人的应对机制，来播种我们需求的工具。

　　珍妮特•布若威以为，“在文学中，独一的费事就是怎样让读者感爱好。”换句话说，你的仆人公需求一个成绩。读者凭甚么去存眷一个趁心快意的人呢？如许的人既没有来由采纳任何动作，也没有任何应战能够驱逐，我们在他身上学不到任何有关糊口的经历经验。

　　情节真是环环相扣。当斯图亚特和我确认了这些情节点以后，我们曾经具有构建故事叙事弧线所需求的统统。我们曾经非常分明甚么该当保存，甚么该当舍弃。我们晓得故事能够的出发点，扣民气弦的最好部门，和其他戏剧化的手腕。我们大白那里需求改变视角，并能答复在设想故工作节过程当中呈现的一切成绩。

　　可是，情节明显和简朴的叙事是有所区分的。为了凸显故事的严重意义，故事叙说者需求经心挑选和摆设质料，此时情节便呈现了。布若威说过，情节“就是一系列故意摆设的变乱，以便提醒戏剧的、主题的和感情的意义。”在尤多拉•韦尔蒂看来，“情节就是‘为何’”。大概正如小说家福斯特所言，叙事是“国王死了，王后也死了”；而情节是“国王死了，王后因悲戚过分而逝”。

　　1）“国王死了，王后也死了”，这只是简朴的叙事；“国王死了，王后因悲戚过分也死了”，这就是情节，由于这内里有了因果干系，鞭策了故事的开展。记着，叙事+情节，才有了故事。

　　那辆小货车撞到了一辆轿车，将一位女司机困在变形的车箱中（第二个情节点）；货车司机弃车逃窜（第三个情节点）；麦克高文将其按倒，并叫两名观察迟疑者看着他（第四个情节点）；然后又飞驰回轿车；轿车着火了，火势危及到女司机的性命，她能够会被活活烧死（第五个情节点)；两辆巡查车赶到现场（第六个情节点）；差人们拿出灭火器，试图掌握住火势（第七个情节点）；可是，火势不减（第八个情节点）；此中一位差人冲进四周的便当店，抓起一个灭火器，从头灭火（第九个情节点)；困在轿车残骸中的女司灵活了动，她还在世（第十个情节点）；消防队员赶到，带来了“性命之钳”——一种用来撬开破坏车辆的东西(第十一个情节点）；救护车将受害者疾速送往病院（第十二个情节点）；以后，这位女司机见到麦克高文，感激他的拯救之恩。